《温暖的村庄》总导演钱晓鸿：为乡村题材掘一捧新土

提到乡村剧，你会想到什么？近日，知名导演钱晓鸿携《乡村爱情》编剧张继，打造富有山东风味的农村轻喜剧《温暖的村庄》。剧集从独特角度出发，讲述步入小康的农村百姓对精神文化的自觉追求故事。自播出之后，创作者对于新农村的关注，对农村剧的开拓与突破，得到了广泛的讨论和高度的认可。

值得注意的是，在挖掘农村精神生活的基础上，《温暖的村庄》关注当代影视剧空缺之处，在当代乡村生活这一逐渐缺席于大众视野的创作题材上，再次掘起了深厚的一铲土。

导演钱晓鸿工作照

《温暖的村庄》源于编剧张继的提议。张继以风格独特的乡村题材小说与影视创作闻名业内，长期的农村生活，使他的语言十分生动风趣，富有生活底蕴，和当代的农村生活十分接近。因此，当钱晓鸿看到《温暖的村庄》的剧本时，这种突出的个人风格立刻吸引了他。

在前期准备期间，剧组进行了长时间的采风，以求剧本能够更符合山东地区的特色。在采风过程中，钱晓鸿感慨良多：“现在农村变化太大了，因为新房子盖起来了，农村生活已经进入小康。现代化带来的垃圾分类处理、农村电商等，都让农村的经济发展、精神生活，乃至人际关系，发生了非常大的变化。”在切身感受到新农村的现状后，他们决定将这些新风貌带入剧集当中。

传统的农村喜剧，大多在讲述农村的生活面貌，或扶贫修路、或土地流转，而在钱晓鸿看来，《温暖的村庄》的创新点在于，将进入现代化的农民精神文化追求引入了大众视野。他认为，实现经济小康在当下中国大部分农村已经不成问题，但农民精神上的小康也尤为重要。只是吃饱穿暖，精神上没有得以升华和提高，并不能算是真正的小康。

当下的农村确实在发生着巨大变化，在大城市成为文艺创作的议题时，农村的变化略显悄无声息。对于农村的人们来说，出门旅游、唱歌跳舞、都已经成为生活的一部分。《温暖的村庄》中就详细展示了海边渔民的娱乐生活，舞文弄墨，跳舞唱歌，在钱晓鸿看来，这种自觉精神文化的追求，是农民经济富裕后的必然现象，也值得创作者关注。

为了筹备《温暖的村庄》，整个剧组都做了充足的准备。剧本创作长达近三年，六易其稿，钱晓鸿组织剧组采风多次，让整个剧组都能感受到新农村的风土人情。

由于《乡村爱情》前十部的持续火热，当代的农村戏在许多观众心中有着固有印象，人物大多有一口浓厚东北口音的地方腔调。但钱晓鸿强调，这部剧与《乡村爱情》有着较大的不同。山东民众因为地域文化的不同，在幽默感上就与浓厚直白的东北式幽默有着区分，冷幽默成为这部剧集中的亮点，山东民众朴实憨厚的地域性格，也在剧集中被浓墨重彩地加以表现。

与编剧张继下乡体验生活

“胶东当地的方言非常有特色，比如说某个人有背景，他们就会用当地的土语说：‘这个人是不是像咱种的海带似的，上面有根啊？’因为海带是倒着长的，根在上边，像这些语言，都是独属于胶东地区渔民的语言风俗。”

与主创勘察电视台晚会拍摄现场

多年的创作经历，让钱晓鸿意识到，传统的乡村喜剧，部分陈规旧俗需要创作者大胆突破。《温暖的村庄》不仅强调了地域性，更以健康向上的轻喜剧为作品的主调。以往农村戏中将残疾人作为剧中的笑点，以及部分不健康、不合常理的情节噱头，都是他们在创作中坚决杜绝的。

为了让演员更贴合人物，《温暖的村庄》大部分演员都是山东及北方演员。但剧中也有例外。饰演男主角王一鸣的王佑硕就是出身温州，为什么会在山东背景的剧集中选用温州小伙王佑硕，以及为什么确定赵圆瑗担任女主角，钱晓鸿也向我们细细道来。

“王佑硕首先形象比较阳光，其次因为他大学的专业是播音，没有典型的南方口音，能讲很正宗的普通话，不会让观众产生误会。从拍摄到播出，还没有人提出这个小伙子不像北方人。另外王佑硕的唱歌有一定天赋，和王一鸣这个需要唱功的角色非常契合，所以最后我们选定了王佑硕饰演男主角。从已播出剧集的观众反映看，对他还是很认可的。”

“赵圆瑗是潍坊姑娘，和刘香玉的形象气质是吻合的，但刚开始我们也有点小担心，因为她是舞蹈演员出身，担心她会起范，但进入剧组后，她非常下功夫，放下身段，找渔家姑娘的感觉，连一般男演员都很难学会的开机帆船都学会了，将一位朴实、善良又有点小性子的农村姑娘演绎的很是鲜活。”

《温暖的村庄》旨在反映山东乡村生活，所以其他配角角色也十分重要。在演员定下后，钱晓鸿和赵艺然、顾珂宇两位导演与演员积极沟通，意图丰富角色层次，使各个角色也尽可能具备与众不同的特色。

“比方说谢园演的洪主任，我们从当地村里采访的时候发现了一个细节，他虽然穿着很正规的西装皮鞋，但他有个把钥匙别在腰上的习惯，始终改不掉。如果没有别在腰上的这把钥匙，他和城里的小企业主相差不多，但是你一别起钥匙，立刻就有了村主任的感觉。这是他们的生活常态。”

在剧中，他尤为喜爱由范雷饰演的王不开和丁海峰饰演的刘大刀两个角色。小品演员出身的范雷将王不开这个略有小农意识局限的角色演得尤为生动。“作为父亲，他在儿子参加比赛的过程中犹豫不决，出尔反尔，又吝惜金钱。在儿子比赛失利后，他的情感变化也十分动人，几场激情戏处理的也很真挚到位。”

而丁海峰在出演刘大刀的过程中实现了自我突破。以前丁海峰多出演硬汉军人，此次出演一个有些憋屈，时不时要落泪的父亲角色，对于丁海峰而言是个挑战。在剧集筹备时，丁海峰经常在村庄里和当地农民一起聊天、喝酒、“接地气”。在开拍时，钱晓鸿发现，丁海峰特意改变了以往军人式的走路方式，“两腿撇开跑，和当地人一模一样”，都是为了能更好地融入角色而下的苦功。

与主创围读剧本

另外，岳红饰演的泼辣、大大咧咧的小超市店主也很有喜感，与她以前饰演的大多数苦大仇深的角色拉开了距离。来喜为了塑造好又一位乡村会计形象，在语言和动作上进行了专门的设计，如反复运用“讨厌至极”的语言表达特定的情绪，很有喜剧效果。黑妹饰演的爱管闲事爱挑事的洪主任老婆也是在语言上时常上纲上线，常让洪主任应接不暇。“范明这回戴上了眼镜当上了镇文化站站长，我们俩沟通后，我把纪站长的戏又从头捋了一遍，增加了他反复强调‘艺术高度’的梗，使本来是配角的站长形象立马生动起来。”

在《温暖的村庄》的拍摄过程中，作为总导演，钱晓鸿主要在艺术上做总体把控，对拍摄提出要求，根据和演员的沟通以及拍摄地点的变更等，调整、撰写工作台本，观看检查每天的拍摄样片，确定是否调整、补拍。现场的双组拍摄主要由青年导演赵艺然和顾珂宇负责，钱晓鸿在重场戏和大场面予以指导。

与赵导与岳红在拍摄现场

赵艺然导演此前与钱晓鸿有过多次合作，多年做过一线执行导演，让他在大场面的执导上有着丰富的经验。“而《温暖的村庄》中有不少大场面，歌唱比赛、村民集中等动辄五六百人，有的还上千人，人数之多，场面之大，加上演出还有舞蹈、评委、主持、灯光等环节，拍摄的复杂性在现代剧中是十分少见的，这需要现场导演有强大的统筹调度能力。但赵艺然良好地控制住了现场，发挥了自己多年做执行导演的优势。另外，早年间赵艺然也有担任演员的经历，这让他在处理情感戏的表达时，也比较到位。”

在航拍工作现场

顾珂宇导演毕业于中戏导演系，曾在心理学院有过培训经历，因此在人物处理上比较细腻，自有独到之处。“比方说很边缘的小角色，一个音乐辅导老师，一个电视台主任，一个女主角旁边的闺蜜等，通常找个人来演成什么样就是什么样。顾导经常会给这个角色一些有特点的设计，让人觉得这个角色即便只有几场戏，也颇有趣味。”

与顾导现场交流

钱晓鸿与两位导演达成共识：每场戏都要有意思，即便是过场戏也得生动有趣。电视剧在播出期间经常会删减，如果某场戏可有可无，那么它很有可能就不会出现在观众面前，只有拍得让人觉得这场戏删不掉，才是真正的拍到位了。在具体的拍摄中，为了确保全剧的艺术水准，如因为演员不在状态或因某个业务部门不到位，钱晓鸿都会毫不犹豫地提出重拍或补拍，两位导演和各个创作部门也都会毫无怨言地执行。

拍摄汇演大场面之前与赵导组的镜头会

除此之外，《温暖的村庄》最大的突破，是整个剧组用了三四个月的时间，平地搭建了刘大刀家、王不开家、陈英家和村广场等多个拍摄场景。以往，花费大量时间、人力物力搭景的要求，以古装剧巨多，在现代剧中特别是农村戏中十分少见。在《温暖的村庄》中，胶东的民居是重要的建筑特色，为了搭建起这种带有童话色彩的连片海草房，他们特意请来了年长的老工匠，按照传统工艺搭建房顶，淘换当地的老家具，其难度可见一斑。这几组搭建的场景“以假乱真”，在播出后得到了各方一致好评。

坚持到这一步，钱晓鸿付出良多。他坦言，如果在当地的老建筑中拍摄，传统的农家海草房空间小，镜头运动，灯位都不好解决，为了保证摄影的空间感和运动感，他下决心要求人工搭景。于是，《温暖的村庄》中出现了好多场长镜头戏，比如王不开和明彩两口子从干活、拌嘴到打架，从厨房、回廊、卧室再到堂屋一镜拍到底，将演员的戏表现的流畅而又自然，这种电影化的镜头在当今的电视剧中是很少见的。

“其实，这也是我们山影长久以来的传统，每次做事都是这样认真，争取做到最好，长久下来，也就习惯了。”

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