文献纪录片创作要领：要引用影视资料、运用情景再现——以纪录片《新四军》为例

《新四军》,单靠为数不多的照片来支撑是远远不够的,引用一些同类题材的影视艺术作品既弥补了纪录片在纵深展示史料时的不足,又增强了作品的感染力,因而,灵活运用相关的影视资料,成为《新四军》的一个重要表现手法。例如,在介绍黄桥决战时,作品就引用了电影《黄桥决战》中的相关画面,特别是郭村战役反击李明扬、李长江部到泰州城下时,陈毅命令撤出战斗,作品引用了《黄桥决战》中新四军反击的宏大场面,给人以气壮山河之感,而及时吹响的停止进攻号角,则又表现出新四军令行禁止的严明军纪,恰当而贴切。在讲到老百姓与新四军的鱼水之情时,又引用了电影《沙家浜》的镜头,增强了作品的艺术感染力。

许多历史瞬间已经无法重现,在尊重历史真实的基础上,调动一切可用的艺术手段,用一种似真似幻的意向性的表达方式营造过去时空,可以传递给观众一种浓烈的历史气息。这种情景再现的手法不仅弥补了历史影像资料的不足,使叙述更流畅、生动,也满足了观众对画面生动性的要求,使电视机前的观众触摸到一段段遥不可及的历史。它可以通过演员来扮演当时的情境,也可以通过空镜头来表现特定的氛围。情景再现已经成为纪录片创作中的一种重要手法,《新四军》也多处运用了这一手法。如地下党员郑少仪在给新四军夜送情报时,一方面是郑少仪的回忆,另一方面作品运用一组空镜头对当时的情境进行了模拟:两边分开、急速后退的杂草芦苇,云层中忽隐忽现的月亮,波涛滚滚的河流 一系列的意象构成了一种紧张的情势,表现出当时情况的危急。

另外,把历史事件发生的故地遗址穿插于人物叙述的故事之中,虽然不属于情景再现的手法,却能够展现出时空的具体性,使故地遗址所表现出来的抽象内容具有一种可经历的情境意义,这也是《新四军》大量运用的一种表现手法。