文献纪录片创作手法：充分发掘历史记忆——以纪录片《新四军》为例

文献性纪录片的基本特性在于其文献性,它由“过去拍摄的资料为主剪辑而,成”,但由于条件的限制,文献资料不可能做到有事必录,对创作者而言往往会面,临资料有限、创作素材匮乏的尴尬处境。在这种情况下,综合运用影视艺术的多种艺术手法不仅可以弥补文献资料不足的弊病,而且也使文献纪录片具备了艺术特征,使其区别于一般的新闻纪录片。《新四军》除了运用故事化的叙事手法、个性化的人物刻画外,在表现手法上也进行了有益的探索,不仅丰富了文献纪录片的表现手法,而且使史料立体化,给人以身临其境的感觉。

新四军的故事发生在六十多年以前,早已成为历史,当时的许多资料和细节都没有保留下来,有些史料虽然保存下来也不够完整,但不少事件的当事人、亲历者依然健在,对他们进行采访,使其现身说法、回忆当初的相关场景,这种口述历史不仅可以提供有效的、真实准确的视听信息素材,而且可以增强作品的可信度。

《新四军》特别注重对新四军老战士的采访。这些健在的老战士大都已八十多岁,作为事件的亲历者,他们饱经沧桑,其讲述本身就已经成为珍贵历史文献的一部分,而他们的记忆往往生动形象、感情真挚,从情绪上感染观众,把观众带入到历史事件的现场当中。如新四军老战士马苏政回忆黄桥战役中顽军李守维在逃跑途中被淹死的情景,就极其生动形象,再配以电影《黄桥决战》中的相关场面,使我们对当时的情景有了更为深入的了解。而新四军副团长沙风回忆活捉韩德勤的场面,则更富有戏剧性。特别是韩德勤因为自己姓韩而把指挥部设在韩姓的村子里面,沙风从密集的手枪声中判断出这里是一个敌军指挥部,进而包围、活捉韩德勤,既显露出新四军久经沙场的机智勇敢,又反映了韩德勤的愚味可笑。而韩德勤被俘后的外强中干、妄自尊大通过亲历者沙风的口讲出来,不仅丰富了事件的细节,也使人觉得别有一番风味。

《新四军》不但重视对新四军战士的采访,也注意对其他当事人的采访,从而使资料显得更为全面。如片中有关一辆自行车的史料。这辆自行车在战场上缴获后,由新四军战士李春华使用,后成为新四军纪念馆的文物。创作者不仅找到新主人讲述它的缴获经过,还找到了原来的车主、侵华日军士兵佐田雅人,讲述丢失的经过,这样就使史料相互印证,进一步展示了史料的真实性。针对同一事件采访来自不同方面的当事人、亲历者,通过多方面讲述来达到对历史事件的还原,构成了《新四军》充分挖掘历史记忆的一个重要特征。许多事件的讲述往往都是由新四军战士回忆及相关资料、国民党方面回忆及相关资料、侵华士兵的回忆、当地老百姓的回忆等不同方面组成,这使事件讲述更富客观性,也就有了更大的说服力。

值得注意的是,在对历史记忆的挖掘当中,有些被采访者并非历史事件的见证人、亲历者,他们所讲述的往事也大多有些渲染、虚构与想象,与历史事件存在着一定的差异,这似乎不符合纪录片的特性。但这些反映了历史事件的流传与承续,说明了事件自身所具有的不可抗拒的魅力,也属于历史事件的一部分。对这些采访运用得恰当得体,同样能够增强作品自身的吸引力。