文献纪录片故事化的叙事方法——以《新四军》为例解析

从纪录片本性上来说,它是对社会生活的客观纪录,但社会生活的琐碎性使它,不可能做到每事必录,必须要对事件有所选择和舍弃,才可能使事件的意义得以凸,最。同时,纪录片还必须服从于电视传播的要求,只有以清晰、完整、有力的戏剧性,结构进行支撑,才能获得理想的传播效果。特别是对于文献纪录片而言,面对大量的文献资料,如何将这些资料进行整合,使其在一个富有戏剧性的结构中表达出明晰的思想,考验着创作者的艺术功力。

从大的结构上来看,纪录片《四军》以十集的篇幅将新四军的辉煌历程归纳,为八大主题:组建与重建、抗日、统一战线、反顽作战、根据地建设、新型军队、国内外友好人士支援、抗战胜利后新四军番号取消前的功绩,其中抗日又分为上、中、下三集,以突出新四军在抗日战争中的重大贡献。这种结构方式提纲挈领,展示了新四军在发展壮大过程中的方方面面,这样,“每一个生活剖面都是一个无限运动过程的中继站”,比传统编年史方式的叙述模式更具有创新性,对事件的叙述也具有更为宽广的视野。

具体到每一主题之下,对于重要历史事件的讲述, 《新四军》采用了观众喜闻乐见的讲故事的手法,使整个事件的发生、发展、高潮、结束形成内在联系,运用铺垫、悬念、倒叙、插叙、伏笔、戏剧冲突等影视艺术表现手段,把事件的过程进行细致,的展开。从《新四军》的叙事来看,表现过程应更重于展现结果。有了过程,才可

能有生动性、故事性,才会产生一种动感,才会一波三折,像故事片一样甚至比故事片好看。而这一过程又是排斥虚构的真实纪录,它通过创作者对材料的发现、对当事人和亲历者的采访以及编辑的精心结构而形成完整的故事,达到感染观众的目的。恰如任远教授所说:“一个主题、一根主线,一个故事,这也许可称之为现代纪

录片的欣赏影片时,也有一个可遵循的思维线索,并依照这个线索来展开审美想象。

在我国,叙事艺术取得了极高的成就,《三国演义》、《水浒传》、《西游记》等章回体古典小说都是叙事艺术的典范之作,特别是像《水浒传》中的“武(松)十回”、“林(冲)十回”等都围绕一个主题来展开起伏跌宕的故事,成为家喻户晓的叙事名篇。《新四军》借鉴了这种章回体的叙事方式,艺术地再现了新四军八年抗战的来

龙去脉。在真实再现历史的基础上,不仅以资料的翔实性、内涵的深刻性来征服观众,而且以人物形象的性格化、情节演进的故事化来吸引观众。像“蒋家河水乡初战”、“朱家岗守卫战”、“塘马突围战”、“汤(景延)团投敌事件”等都是通过娓娓动听的故事而展现出来的。而其中“蒋家河水乡初战”告捷之后潜水打捞敌军枪炮

的幽默诙谐,“朱家岗守卫战”中“小鬼班”抢回牛车堵住大门的机灵勇敢,“塘马突围战”中旅长和政委为掩护部队突围而双双牺牲的慷慨悲壮,都取得了良好的收视效果。

尤其值得称道的是“汤团投敌事件”的叙述,充分体现了《新四军》故事化的叙事特征。在新四军抗战的危急关头,突然传来通海县自卫团长汤景延率众投敌的消息,于是开始渲染老百姓的迷惑:“共产党的军队也会投降吗?”继而出现了敌方召开欢迎汤团大会的照片,甚至传闻汤在投敌前还杀死了三名新四军战士,作品进一步渲染老百姓的咒骂: “狗日的,二鬼子!”紧跟着,作品让汤景延的儿子回忆当时的情形:当年他们一家人躲在院子里不敢出门,父亲告诫孩子们如何防范别人攻击。此犹不足,作品又介绍说汤景延在南通城内与敌方头目出双入对,在城乡广做生意赚钱。层层渲染之下,似乎汤景延这个“汉奸”已经到了招摇过市、甚嚣尘上的地步,对其进行剪除已是顺理成章之事。

但作品接下来并没有讲如何剪除汤景延,而是笔锋一转,暂将汤团事件撇开,叙述起当年除奸队记“红黑点”的故事。凡是投敌的汉奸,做一件好事被记一个红点,做一件坏事被记一个黑点,黑点积累到一定程度,就被除奸队在夜间处决,并且在身上还留下“当汉奸的下场”的字条以示惩戒,这一做法在当时对汉奸起到了极大的震慑作用。这样,两个并没有直接联系的事件被放在一起,在观众的思维当中,除奸就要成为故事的高潮。

但作品的解说却出人意料地急转直下,告诉观众汤景延在拔掉敌人十多个据点后,率队重新归来。原来,汤景延为了保存实力,打破日伪军经济封锁,用假投敌的方法率领部队打入敌人内部,他广做生意为根据地运送了大批物资,而那三个被杀的“新四军战士”,也是抓获来准备枪毙的敌人。他在行动之前来不及向上级组织报告,只对身边人说“如果失败,请向组织说明真相,免得我家祖祖辈辈背个汉奸的恶名”。最后,作品还交代了汤景延的命运结局,他在解放战争中与敌作战被捕,宁死不屈,惨遭杀害。

“汤团投敌事件”的叙述,体现出了古典小说一波三折的叙事艺术的影响,更体现了创作者的匠心。纪录片是非虚构的艺术,它需要的是在事实基础上的精心结构。在这里,一方面创作者遵循了纪录片的纪实本性,汤景延儿子的讲述、除奸队“红黑点”的故事都确有其事;另一方面,创作者又运用故事化的逻辑思维,将这些事实放在特定的背景之中,使其具有故事化、情节化的叙事特性。我们甚至可以说,文献纪录片故事化叙事的核心不在于文献资料的丰富性,而在于对这些资料的,

发掘与结构,使这些资料与作品的其他内容构成一个有机的整体,因为“作品成分的意义(或者是功能),是它与这一作品的其他成分以及全部作品建立关系的可能性, “离开行动在叙述过程中的位置,就无法说明行动:必须考虑某一功能在行动过程中的意义”一旦离开了它所赖以存在的整体结构,宝贵的资料也都变成了一种机械的罗列,难以起到生动感人的作用。

正缘于此,纪录片大师伊文斯才说:“依我看来,首先要做的事是了解社会现实,然后再发掘这一现实的必不可少的戏剧性冲突。如果这种戏剧冲突由于政治上或技术上的原因不能成为影片主线,就必须找出另一种真正的戏剧性(成为主线的一部分)冲突,或者把它加以压缩,使它部分地体现主线。影片中必须有一个地方使制作者和观众对题材产生感情上的共鸣,在这样的地方,喜和怒,爱和恨,全部交织进去了。

一部影片如果对基本的戏剧性冲突不予重视,这部影片就会缺乏光彩,而且更可悲的是缺乏说服力。有意背离戏剧冲突就是走向形式主义和神秘主义,对摄制组的每个成员的工作都有害。只有那种使题材与戏剧性的现实紧紧地联系起来的影片,才能成为一部好的纪录片。”通过故事化的叙事手法,生活中本来处于零碎状态的、互不连贯的矛盾集中了起来,本来不是十分突出的意义被彰显了出来。在客观纪实的基础之上,作品具有戏剧性、冲突性,具备了叙事的张力,一个个生活过程中的细节也有了依托,有了一种可经历的意义,这正是故事化

叙事所具有的美学特征。

【本文发布在纪录片部落（http://www.xitongle.com）-未经许可，禁止转载。】
纪录片部落-纪录片创作者、纪录片爱好者聚集的部落。本站提供纪录片创作，纪录片拍摄，纪录片策划、脚本、纪录片分析解读、纪录片影评的相关文章，提供国内外最新纪录片下载，包括BBC纪录片、NHK、探索频道、CCTV纪录片的下载；提供最新电影的影评、剧本创作、导演功课、灯光、剪辑等相关文章资料。