什么是人文题材的纪录片？怎么创作人文纪录片？

（1）关注普通人

普通人的状态是一个国家老百姓的基本生存状态，他们往往能更真实、更深刻地表现一个民族、一种文化的本质。通过小的人物和事件表现社会大背景。尽量采用多视角、多层次的思考方式和创作方法，从生活细节中挖掘平常被人们所忽视或者遗忘的点滴闪光点，通过镜头将闪光点放大，发现和展示事物本身以及生活的丰富和多面，给受众以更多的空间思考，让他们来参与影片的审美赏析过程。如纪录片《西藏一年》《老头》，笔者指导学生拍摄的《黄河义工》《拉车的狗伙伴》《大爱无疆》等。

《西藏一年》是一部5集的电视纪录片，以西藏第三大城镇江孜为拍摄地点。摄制组在那里生活了一年，以田野考察的人类学方式，跟拍了8位普通藏族人：妇女干部、乡村医生、饭店经理、三轮车夫、冰雹喇嘛和包工头。记录了他们一年四季的生活、劳动，包括诵经、婚恋、庆生等生活的方方面面。镜头细腻而准确地捕捉着这些普通人的生活和信仰，用真实精致、充满热情的诗意画面和激情文字，叩开了西藏普通百姓在改革开放过程中的喜怒哀乐和理想追求，以及他们面对变化的生活时的困惑与选择。作品于2008年率先在英国广播公司（BBC）等西方40多个国家的主要电视台播出。

由深圳市文联、中共云南楚雄州委宣传部联合摄制的纪录片《中国有个暑立里》在国内外获得高度关注和认可，这与导演李亚威深入现场连续10年跟踪记录的辛苦付出和细致挖掘密不可分的。这部纪录片不仅真实反映了暑立里这个彝族村落的现实状况、地域文化和风土人情，也传递着乐观、坚韧的生存意志和精神，使海外观众对中国人的物质生活和精神世界有更为深刻的认识。

再以笔者指导学生摄制的《黄河义工》这部作品为例，作品曾获第一届全国传媒专业DV作品大赛一等奖。选题背景是这样的：在黄河边上有这样一个群体，他们常年驻守在黄河岸边，靠羊皮筏子和快艇带来的微薄收入维持生计。此外还默默承担起搭救落水者的义务。据统计，在黄河兰州段上现在主要有3个救助点，共有30多位黄河义工，每年救助的落水者大概有300多人。很少有人注意到这样一个群体，也很少有媒体把日光投向他们，他们也没有获得任何社会荣誉和精神奖励。编导在报纸上看到有关黄河义工的报道后很受感动。没有人对他们的行为作出肯定，很多被救上来的人不但不感谢他们还责难挖苦他们，他们的内心肯定会有挣扎和矛盾，所以编导就希望能够挖掘出这些内容来：究竟是什么力量一直支持他们从未放弃，默默践行着“舍己救人”的行为。而在整个拍摄和采访的过程中我们知道了，就是凭着一份做人的良知，“不能见死不救”的这样一个最简单的道理。但就是这样一个最简单的道理，在这样一个什么都讲究物质和金钱的社会，又有儿人能做到呢?所以这部片子就是想表达这个社会还是充满着温情，还是有很多值得感动的事情。

人们说纪录片做得好的人往往都有一份解读真实的信仰。你发现的这个选题很可能看起来并不光鲜甚至覆满尘土，但它却是你看待事物的眼光，以及对世界现象的筛选和解答。

（2）关注边缘题材

所谓边缘题材指的是政治上弱势的、无权势的；经济上落后的、不发达的；文化上少数的、被忽略的；历史上正在消失的题材。它们通常是一些不被大多数所认同的题材，是对与社会主流价值观有一些背离的特定群体或特殊现象的关注。例如《北方的纳努克》《阴阳》《八廓南街18号》《最后的山神》等。

（3）关注民生

纪录片应该关注民生问题。民生不仅应该是许多纪录片直接关注的主题，也是纪录片思考的一个重要的逻辑起点和终点。特别是在社会的转型时期，民生的问题显得尤为重要。譬如移民问题、土地问题、下岗问题、环境问题等，都与人民的生活息息相关，这应该是纪录片所不可忽视的一类题材。因为百姓生活的品质应成为每个文明社会追求的重要内容，也应该成为纪录片工作者所关注的重要内容。只有这样，纪录片才会有影响力，才会有力量，也才更有魅力。