大型体育赛事现场如何录音

吴中 张清泓

四川广播电视台

【摘要】 网球赛事拾音技巧及方案，比赛过程中面对不同音源进行分析和调整，积累网球赛事音频制作经验，提升在转播中发现问题，解决问题的能力。

【关键词】 立体声 环境声 压限 路由设置话筒拾音

2018年9月28-30日，ATP250成都公开赛作为ATP巡回赛顶尖赛事之一，在双流国际网球中心举行。四川广播电视台音频工作室，在比赛现场圆满完成了电视转播公共信号国际声立体声（TVIS）的制作，本次比赛，我们使用HD高清转播车，配备主调音台为LAWO Mc 2 66调音台，备调音台是YAMAHA DM1000数字调音台各一台，这套音频系统成熟稳定，输入/输出（IN/OUT）音频信号路由配置逻辑清晰，操作简便。

一.网球场地拾音布局及音源选择

网球比赛场地为23.77m×10.98m，四周约有3.66m×6.40m不等的空地，中间没有障碍物，所以在比赛现场4个角落，分别布置四支森海塞尔MKH 416话筒，拾取比赛现场环境声，话筒高度约0.5m，话筒头平直45度指向整个球场的中心区域，MKH416话筒灵敏度高，拾音距离远，能够精准拾取运动员喘息、脚步摩擦等声音信号。同时，也不会错过关键的网球着地声和击/发球声。

网球转播的主画面以纵向画面为主（如图1所示），本次转播共设置7个机位，其中CAM3、CAM6为主机位，这四支话筒（MIC）的音频信号分别接入主机位CAM3、CAM6摄像机主机的话筒输入接口，音频信号通过摄像机主机光缆传输回转播车，解嵌后输入调音台。

与足球、篮球、排球等比赛不同，网球球权判罚，需要比赛现场裁判即时裁定，所以网球裁判的“现场指令”是接入现场扩声系统的。本次比赛的转播方要求裁判的声音，以及现场背景音乐、DJ等声音都必须制作到国际声信号中，因此，我们亦将把现场扩声系统的音源，作为TVIS制作音源之一，接入转播车音频系统中。

在实际操作中，现场扩声系统（PA）是与场地网球鹰眼系统，在同一楼层的相邻两个房间，现场负责鹰眼系统的技术工程师，亦同时需要监看转播车的视频主信号（PGM），我台视频工程师提供一台光端机放在扩声室，除去给鹰眼系统工程师传送视频信号外，还通过光缆将PA的音频信号，传输回转播车调音台，该光端机有“四进四出”8路音频信号接口，所以我们只需从扩声系统编组输出2路音频信号给光端机，有效避免了拉取长距离音频电缆，可能会遇到的电磁干扰。

评论席位置在网球赛场的二楼VIP包间内，因只有一个评论员，没有了串音的问题，因此，评论席没有采取评论盒配置，而是采用8轨调音台搭配SHURE头戴式耳麦使用。在连接上，我们使用一根视/音频电缆，除解决音频信号传输问题，同时也满足评论员监看转播车的视频主信号（PGM）的需求。

评论员随着比赛的深入，受现场气氛的影响，在评论过程中有较大的情绪波动，表现为其声音动态也会比较大，除了在现场调音台控制好增益大小外，同时在转播车调音台做好相应压限设置。

在评论室外，布置了一只MKH 416话筒，对准观众席，拾取观众掌声、欢呼声。（如图2所示）

二.转播车调音台音频信号处理

转播车LAWO Mc 2 66调音台的作用就是处理各类输入音源，平衡声音音量，设置合理的路由通道，尽量做到比赛赛场声音临场感还原，营造出一个虚拟的网球现场的声场环境和氛围，让电视机前的观众感受到逼真的现场气氛，仿佛置身于赛场中。

首先，正确分配比赛现场4支话筒的声像（PAN）位置，网球转播纵向是主机位，所以在话筒的声像调节PAN上，以纵向为准，而非传统的左右横向。在话筒PAN设置中，以上左、下左和上右、下右来进行声像位置分配，声像才会准确，声音效果才会清晰自然，给受众带来正确的方位感。

网球发球都是发对角线，我们以网球被击发，到落地，再被击发的自然声音为主，比如：网球发球从画面左上方击发到右下方，击发球声音方位感亦跟随网球轨迹的移动而变化。

通过LAWO调音台的“VCA”编组功能，可以将4支MIC统一设置到VCA轨道，由VCA推子同时控制这4路MIC电平输出。（如图3所示）

除了声像调整，同时对每个区域的话筒进行门限（GATE）和压限（LIMITER）设置。特别是被击发网球，撞击底线外围挡面时，会发巨大的声响，音量电平失真，通过测试，我们将门限阀值设置为-50dB，降低比赛现场环境噪音的干扰；同时，调整压限阀值（THRESH），观察拐点（KNEE）位置低于输出电平0dB时即可。（如图4所示）

比赛现场的裁判声、背景音乐、DJ、单边采访等音源，是通过扩声系统接入转播车音频系统，也是转播方要求的重要音源。在实际应用中，通过PA输出的背景音乐、现场DJ声以及评论员声音的输出音量电平，在转播车调音台的输入端都有过载的可能（电平在0dB至+20dB间），保证调音台输入音频信号的清晰度和音量平衡，我们在转播车调音台相应的输入通道上，亦设置了门限和压限值，在一定程度上保证了音频输出的声音质量。

应转播方要求，我们分别在四分之一决赛和半决赛（28、29日）、决赛（30日）制作了两组不同的音频信号给转播方，嵌入高清视频信号内的四声道AES/EBU数字音频信号分别是：

第一组：1、2声道为立体声国际声信号，包括：比赛细节声、观众氛围声、现场扩声系统、现场单边采访声等；3、4声道为备份立体声国际声信号。

第二组：决赛阶段的四声道音频信号分别是：1、2同样为立体声国际声信号，3声道为MONO国际声（作为1、2声道的备份），4声道为评论员声道。（如图5所示）

我们将调音台输出端，设置4路母线输出（SUM），选择SUM1、2，点击“ST ON”键，即完成设置一组立体声输出。调音台的输入/输出（IN/OUT）的声音信号的动态范围，我们尽量控制在-30dBFS到-10dBFS之间，参考电平为-20dBFS。

三.结束语

我们通过前期充分的准备和细心的调试，充分发挥我们的创造力，使得这次“ATP 250成都公开赛”音频公共信号的制作，取得了不错的效果，各类声音音源清晰可辨，区域性的场地拾音，把球员喘息声、脚步摩擦声、击/发球声、现场环境声、PA音源等等很好地融合在一起。

为适应未来体育转播要求，我们同样可以利用LAWO Mc 2 66制作杜比ATMOS全景声沉浸式音频信号，建立不同于一般电视声音制作理念，努力给电视观众带来精彩的电视音响体验。