纪录片的真实性有意义吗？造假好不好——纪录片真实性也是一种美

纪录片的真实性有意义吗？造假好不好——纪录片真实性也是一种美

纪录的深度拓展从年央视《东方时空》播出《南京的血证》受到巨大争议,到圆 年第六届四川国际电视节上张以庆的《英和白》独获人文与社会类四项大奖,再到余立军的《史前部落的最后瞬间》的广受认可,以及近两年《郑和下西洋》和《故宫》热播,业界和学术界似乎越来越在纪录片的客观再现和主观表现上形成一种默契和共识,那就是:对纪录片而言,没有绝对的真实和纯粹的客观;纪实是一种手段,纪实不等于真实。由此,情景再现、电脑三维特技和演员扮演等主观表现手法开始越来越广泛地运用到一些纪录片尤其是历史科教类纪录片当中,并逐渐在专家和观众那里得到认同。

《复活的军团》正是在国内纪录片从纪实模式走向客观与主观有机结合的新模式过程中,涌现出来的代表之作。作品中对情景再现的恰当运用使纪录片展现出一种整体的真实美,它不但没有使观众在文本解读上误入歧途,反而帮助观众最大限度地接近了历史真实,在创作理念上对纪录观念进行了一次深度拓展;它不仅作为一种新的表现手法成为对历史事件进行现时描述的重要手段,而且也构成了该片在表现手法上的最大亮点。

第一, 《复活的军团》借助大量的情景再现和电脑三维动画,改变了以往历史科教类纪录片中画面叙事能力弱、情节性不强、以人物采访和考古文物静态展示为主的传统,丰富了画面的视觉元素,使叙事有张有弛,富于节奏变化,具有极强的可视性。

片中关于荆轲刺秦、秦军战场上的排兵布阵、一个叫喜的秦国人的日常生活以及秦军在南方夜间遭受偷袭等场景,如果不是通过演员扮演对历史镜像进行逼真的再现,今天的观众是很难有身临其境的感受和真切体会的。尤其,是荆轲刺秦一段,图穷匕首见后荆轲究竟如何手持匕首刺向秦王,秦王又如何惊恐万状“绕柱奔逃”并“三次拔剑而剑竟然不出”,逼真的情景再现让我们仿佛亲眼目睹了那惊心动魄的历史瞬间,也让我们对秦耆铜剑的“长”有了深刻的印象。