收集流传时期，纪录片文案若何获得流量？

（一）从播到传

一段时刻以来，纪录片在人们心中多有着严正甚至死板机器的印象，传统的公共流传也是单向的，带有强制性的，当社交媒体兴起后，人们的话语权获得了释放，个其余人从播的受传者变成了流传者。什么样的纪录片让人愿意自动流传呢?纪录片创作者在影片形式和内容上赓续创新。在形式上，不再烦闷、冗长，而是偏轻、短、快，更易于流传，在表达上则更接近年轻人语态。《人生一串》的文案筹谋就属于赐?类短纪录片，每集30分钟阁下，因取材公共快乐喜爱的美食，再加上弹幕的实时互动，很轻易让人挤出碎片时刻进行浏览和流传。

（二）产品化

纪录片之于创作者是作品，之于流传者就是产品，要起到好的宣扬效果，创作者就须要具有产品意识，将作品打造、包装成具有自力品牌的文化产品。如B站引进的另一部纪录片《若是国宝会措辞》，这是部不太一样的纪录片，开首就是一句，“你有一条来自国宝的留言，请注重查收”。正片则以第一人称来论说国宝故事，文案简练，申明注解俏皮，恍若国宝真的措辞了，并经过进程国宝三连图、国宝神色包、同伙圈小视频等急迅打进年轻人阵营。

（三）多终端

流传渠道的多元细分了受众，流传对象受岁数、经济、身份、乐趣快乐喜爱等多种身分影响漫衍在多种终端。一个产品弗成能经过进程某一个终端发生流传效果的最大化。在这种情况下，内容临盆将趋向平台化成长，倾覆传统的信息临盆、集成及发卖模式。“一菜多吃”成为常态，文案创作也需针对分歧终真个流传特色作出调整，使其相符响应的流传规律，取得预期的流传效果。

总之，新的语境无论若何转变，流传对象始终是人，文案创作的重点仍然是走心于人们习惯的“炊火气”，少了“炊火气”，伶仃的路程生怕就是留给创作者的。