若何拍好一部电影?年轻导演若何出头?年轻导演的职业成长路径是若何?年轻导演若何与不雅众沟通?若何对待年轻导演的电影? 在百度或者知乎输进这些题目,只需0.01秒就会出现上百条甚至上千条的回覆。 然而,这些答案都不是迥殊管用。 带着这些存在且难以解决的题目,小编以“青翠”记者的身份,往“参见”了几位电影大师和专业电影人,以及青年导演。向他们请问若何成为一个导演和若何创作好一部电影的经验。他们的回覆轻描淡写,却说的深切透辟。 我们知道,战斗中伤亡最惨的永远是新兵,因为没有心理履历,没有顺应时刻。 年轻韧?励志做导演亦是如斯,分歧的是,也许你没有心理履历,但你有顺应时刻。 而专业电影人给你们的答案,也许比你搜索出来的上千条回覆,都管用。 王红卫 中国电影导演协会副会长/青翠设计理事长 北京电影学院副传授/驰名编剧 编剧代表作:《无人区》 Q:现在的导演还须要门槛吗? 王红卫:任何一个行业、任何一个位置都该当是有一个“门槛”,门槛不是指学历和背景,是指“标准”,也就是你的现实能力。但这两年导演这个位置慢慢变的没有”门槛“了,加之这个行业成长迅猛跟本钱的情况,就出现了很多不及格的电影,个中导演作为电影创作和临盆的第一责任人,是须要负首要责任的。 Q:怎么筹划和拍摄自己的第一部长片? 王红卫:把自己的理念、个性、表达,尽量没有损耗、没有误差的完全的显示出来,重视现实操纵经验的堆集,先从电影最根基的标准动身,证实自己是个及格的导演。至于投进产出比、票房回报,或者市场想要什么,那是下一部的事儿。
王红卫:自说自话不是自我表达,是你不斟酌受众,你把你想的事经过进程电影再对自己说一遍是没有意义的,自说自话也不是只针对你的内容,更主要的还有你的手腕,电影是用别人可以或许看到和理解的器械来通报你要告知别人的器械。你要清楚的知道,他看这些器械获得的器械会带他往哪?那你对不雅众的理解就必然要高于他对自己的理解。 Q:市场该若何让年轻导演良性成长? 王红卫:对于青年导演,尤其是童贞作,我们该当注重往珍爱的,和他们该当自己往起劲珍爱的,恰恰是他们的作者性,这实在就是他的个性,也是一个青年导演最有价值的部分。作者性对于一个个其余导演和影片很主要,而在宏不雅上,也恰恰是给电影带来前进的主要成长点,若是得不到创造和珍爱,那电影作为一个文化行业和艺术门类,就会从根源上被掐往世。 Q:电影是什么? 王红卫:1分的常识和理论,再加上99分的实践。 郑大圣 驰名导演 导演代表作:《村戏》 Q:青年导演该若何精确对待自己的第一部作品? 郑大圣:童贞作远不是遗作。一方面,童贞作最不怕犯毛病,电影说话的基石都是出错犯出来的,毛病里有新的可能。另一方面,我们起主要学会做自己最刻薄的指摘人。我们该当对任何指摘,比我们的监制或者师长教师都要更刻薄。没有任何人的任何一部电影是生成有理或者是该当被万众谛视的。这个从来就没有过,电影史上没有任何导演的任何一部电影是这样的。 Q:若何让作品连结客不雅,找到表达和沟通的均衡点? 郑大圣:电影中的世界是“另一个世界”,我们自己总要先知道那是什么、若何往到那里,先于不雅众、也先于我们的合作者,哪怕只早一分钟。很多时刻,年轻导演轻易把自己的第一部长片拍成一种放大了的短片。把想表达的全都给了出往。所以往往会长,看什么都舍不得,感觉自己每一秒都是最主要的。说到底照样感觉自己太主要了。 Q:有什么办法可以写出好的剧本? 郑大圣:向别人说故事的时刻,若是能说着说着屁股脱离了椅子,连说带比划,就申明我们代进了那故事中的情境;当我们描述一个场景,若是能将笔下的角色都“演”一遍,不管作声不作声,不管是带动了身材或是在思惟里预演,我们能力知道人物们事实会若何想、若何回响反映、若何动作,而不是我们驱遣他/她们。 Q:年轻导演在片场若何与演员互换? 郑大圣:演员是最没有安然感的动物。把任何人放在灯光和发话器的包裹下,我们每小我都是极端缺少安然感的。所以这个时刻,我们不要站在他/她的对面往要求他。而是要让他/她知道我们是他/她的珍爱者、引领者,我们和他/她是在一路的。什么瞬间是他/她,什么瞬间是剧本里面的角色,演员不必然可以分得清楚,最有意思的往往是这瞬间的分不清楚,但又不是糊里糊涂糊在一路。好的表演是我知道我在演他/她,我沉醉在里头,然则又看着我自己。我们是陪护着演员、帮他/她掌眼的人。 Q:年轻导演和年轻不雅众在等待什么样的电影? 郑大圣:关怀人,关怀别人的情境,而不是一味的一己之私。关怀人的电影,才跟我们有关联。 束焕 驰名编剧、导演 编剧代表作:《泰囧》 Q:年轻导演第一部长片适合拍什么样的题材或类型? 束焕:必然要拍有客不雅评价体系的作品。不建议拍文艺片,文艺片须要思惟深度,没有思惟深度的话,拍出来只是浮浅简单的仿照。相反类型片、商业片,这个器械因为有客不雅评价体系。人人可以或许对你供给帮助,别人也知道什么好什么欠好,对创作者的帮助会更大。 Q:年轻导演若何让自己的创作思维更周全? 束焕:类型要足够邃晓,要知道每个类型的票房天花板,找到天花板很主要,喜剧的天花板是20多亿,做到30亿就是爆款了。可骇片的天花板只有5亿,冲破5亿就是爆款,所以青年导演在创作的时刻要想,我的天花板在哪里?我该当花若干钱来完成我的设法主意?没有这个思维,永远都是靠基金和资助拍小建造的边沿人物。 Q:若何避免创作时陷进自我沉醉? 束焕:电影首先是叙事,叙事有模板,先按模板来,我会先要求青年导演给我一个经典的三段式的故事,若是是非线性叙事,也请他告知我这个器械“像”哪部电影,我不接管纯洁的创新,因为这必然意味着失踪控,形式是创造的,不是创造的,只要你的器械有模板,我都能帮他们竖立起一个跟不雅众沟通的渠道,不然,这个器械也许率是推不下往的。 Q:面对当下的电影市场,年轻导演须要市欢不雅众吗? 束焕:年轻导演须要有自己怪异的器械,比如细腻的情绪,人物塑造方面的拿手等,气势派头上要有凸起的器械。万万不要往锐意市欢不雅众,创作者该当只有一个标准,就是创作出好作品。而好作品的标准是客不雅的、稳定的。 Q:年轻导演可以效仿忻钰坤和文牧野吗? 束焕:他们自己就很优异,作品也很胜利。但并非标准模板,值得注重的是,国外很多商业片导演最早不是艺术院校高材生,而是骨灰级的影迷,学历只是对象,酷爱+研讨+实干才是胜利的需要三要素。 杨超 驰名导演、编剧 导演代表作:《长江图》 Q:新导演有什么误区? 杨超:新导演一个最大的误区是他们的作品大部分全是文艺片,既不是纯艺术电影,也不是纯类型电影,它是一个软类型的状况。其次,他们感觉旧是弗成以的,不肯意扣旧类型,可是他有没有足够的新,就导致一多量两种都不靠的器械。很多年轻导演感觉自己在拍艺术片,实在是在做一个文艺片。而文艺片所须要的经验和履历,恰恰是新导演最难具备的。 Q:新导演若何更有用的跟不雅众互动? 杨超:类型就是跟不雅众最有用的互动体式款式,你在海报和不雅众嗣魅这个是可骇片,你要吓到我才行,要不然是敲诈我。类型要够“旧”,要扣准类型。歧说《中邪》,他有自己的精准定位,还做到镣?类型上的冲破。市场上极端饥渴和贫乏这种极端有个性的类型片。 Q:只有一小部分不雅众认可,拍电影这事儿还须要僵持吗? 杨超:创作当导演这个事儿迥殊难,迥殊逆天。所以你若是不想干,最终你也僵持不下往。真正干下往的人都是因为真喜欢。那真喜欢的前提就是,不管这件事儿是面对多量普遍不雅众的,照样面对少数不雅众的,都一样。回根结底,你有多酷爱电影,在不雅影和拍摄中获得了若干康乐,决意了电影对你有多高的门槛。 Q:须要培育栽种提拔不雅浩瀚看艺术电影吗? 杨超:不消,首先不雅众在类型片没有吃饱之前是尽对没有任何的责任和可能往看文艺片或者艺术片。你得先让人家把“饭”(类型片)吃饱了。等他对那种僵化的类型最先不知足,想看新器械的时刻,天然会做选择。因为就是这种进程催生了世界上有文艺片,或者更进一步的艺术电影存在。所以我们底子没有需要替不雅众忧郁说,我们要不要指导一下不雅众,让他们往看这个更艺术的电影,不消。 刘开珞 驰名制片人、监制、出品人 阿里文娱大优酷事业群副总裁
刘开珞:常日要表达的器械很多,恨不得把前二三十年他对于社会,对于人道的一些理解全放到一部电影,感受似乎自己一辈子就只拍一部电影,不太现实,还轻易迷失踪。尤其是当电影只有90分钟叙事的时刻,最终什么都表达不清楚。当你自己都不清楚你要什么的时刻,你怎么让你的美术和演员往到达你想要的器械。 Q:导演和创作者必需要有角色上的转换。 刘开珞:有很多青年导演以往都是小我的创作履历,剧本也好,短片也好,可能一个小的组,10来人20来人做工作。你拍长片的时刻不只是一小我创作,要带着一悉数团队往实现你的设法主意。要让所有人知道你要做什么工作。往调动他们的能力、积极性和周边所有的本钱帮助你实现所有想要的表达,这个是角色上的转换,从零丁的创作者变成一个团队的向导者你才有机遇。 Q:电影市场真正注重青年导演哪些方面? 刘开珞:特色、拿手和更年轻化的切进点,比如,视听的特色,美学的气势派头,叙事的拿手,表演控制的能力等。这些拿手是让我们知道未来在跟他的合作上面,或者这个导演在历久成长上的一个邃晓方向。我们也仰仗青年导演对于世界认知的新视角和新的表达体式款式给我们拓荒新边陲。 Q:市场和资方眼里的青年导演是什么样? 刘开珞:七八年前,青年导演跟我聊小我的感到传染和表达;三四年前,青年导演过来跟我聊宣扬,聊市场发行,聊怎么组盘;比来的青年导演更多聊的是导演和不雅众的互换沟通体式款式。从这些就可以看到青年导演的转变,从单向小我表达最先,到市场泡沫期对于市场某一种妥协,再到现在进展在小我表达和市场之间找到均衡点,既把我们想说的器械讲出来,又可以或许让不雅众用他们喜闻乐见的体式款式可以或许看到。青年导演和悉数市场越来越成熟,越来越理性,向着好的方向成长,从我们的角度来讲,是越来越喜悦的。 Q:拍摄预算不敷怎么办? 刘开珞:我们给青年导演的的投资确切有限,所以要求好钢要用在刀刃上,但同时我们也尽量给青年导演足够的创作空间,不过问创作本体。这样,他反而能把这些仅有的本钱用到自己最想阐扬和显示的地方。“本钱越低越自由”。别的我们也建议青年导演在长片拍摄前,多考试考试短片的创作,短片创作可以看作是对某一个情节某一个情绪点的传递,也可以视为长片中某个段落的执行田。完成好短片的拍摄,既可以堆集创作上的经验,也可以对预行为当作更好的管控。 唐高鹏 优异青年导演 导演代表作:《未择之路》 Q:年轻导演的必备前提? 唐高鹏:起主要有强烈的表达欲,就像有人问格林厄姆·格林:“你为什么写作?”他说:“我长了一个疖子,谁人饭桶越来越大,我得把脓挤出来。” Q:年轻导演和电影之间的羁绊? 唐高鹏:我感觉别把这电影当成迥殊艰苦,迥殊苦大仇深,迥殊愤世嫉俗的事儿,那样的话实在很难僵持下往的。把它当做你的性命和生活的一个正常的部分,就像天天要呼吸、要吃饭,要坐车,以及旅行是一样的,你的表达,你的乐趣,总有有人倾听,总会有韧?来帮你。当你迥殊清楚和迥殊信赖自己的时刻,所有的器械就溘然变得挺顺遂,我的感受是这样的。一个电影短则两三年,长则十多年,若是你自己不信赖它,那就是煎熬。 Q:年轻导演与市场需求的悖论? 唐高鹏:我感觉就跟我以前拍告白的谁人悖论是一样的,拍告白最厉害的导演会拍汽车。然则若是你没有拍一个汽车告白,你就没有拍汽车告白的资历。所以它就是一个悖论。但市场生成就是这样,它对安然的要求就是经验。但年轻导演若是没有拍过长片也没有长片的经验,所以,你只能忠于你自己,你也没法把自己掰成一个你底子不是的人。 Q:电影是什么? 唐高鹏:电影是迥殊诚笃的序言,就是在电影院的灯亮光起来的时刻,无论是美国人、巴西人照样西安人照样长沙人,我感觉那是韧?类迥殊共情的地方,也是电影奇奥的地方。所以我想说,这个进程傍边,就是可以有一些感动自己的器械,这个器械没有法子伪装,当你诚笃面对自己的时刻就可以诚笃面对投资人、监制和合作伙伴。 Q:年轻导演若何面对失踪败? 唐高鹏:若是是你自己选择信赖的器械,那就愿赌服输。就跟生活中其他的事儿一样,也许只是你表达的器械,认同的人少,市场不那么须要。但也比糊里糊涂做了一通无味的妥协最后失踪败要好。因为当一件事儿不克不及抱怨别人,只能怪自己的时刻,就变得简单了。 程浩 第一届青翠设计学员导演 导演代表作:《零下布局》(拍摄傍边) Q:片场工作是成为一个导演和吸收电影养分的最佳传授教养场所? 程浩:你要做一盘炒饭,先要知道开仗、热油,再炒、颠勺,当你感觉开仗和颠勺对你来说不难的时刻你才有可能把一盘炒饭做好。因为这是你在近间隔和快速的接触一次产业化的流程,能让你知道导演是若何把设法主意精确实行到屏幕上,我就是实行导表演身。 Q:青年导演斟酌不雅众要什么是扬短避长? 程浩:不雅众有的时刻也不知道自己想要看什么电影,所以你能做的就是把自己的孩子精心妆扮好,交给他们来评定。就像一个厨师,他可能永远都不清楚自己的食客想要吃什么?但他清楚自己必需要拿出最好的厨艺往做最好的食物。电影一样,你得知道,要给不雅众看的电影不该是虚耗他们两小时的作品。 Q:感觉当下市场给青年导演的机遇多吗? 程浩:从“青翠设计”出来之后,我也邃晓很多的工作,现在的中国电影情况该当是近几年是最好的,对青年导演的重视和扶持设计也多了起来。若是你有一部迥殊好的剧本和创意,他不太可能被湮没失踪。固然我们有很多青年导演扶持设计,然则没有那么多能扶持的青年导演。 Q:演员实在分为两种演员:一种是老天爷赏饭吃,一种是祖师爷赏饭吃。导演分吗? 程浩:有,然则导演究竟?结果分歧于小说作者,他须要全方面的起劲,和团队合营,须要别人托你。那天才当然有,这得认可人家确切生成就有属于自己的表达体式款式,对于电影有他自己怪异的理解。但这也并不克不及阻碍通俗人经过起劲也能成为导演这条路,歧说《看不见的客人》、《升级》这种电影,就属于我们通俗人经过起劲能拍出的电影。 导演就是一个为了拍电影而生的“动物” 为什么喜欢电影?为什么要拍电影?为什么要当导演? 这些对谈,这些答案,或许只能成为青年导演,或者更多想要成为导演的年轻人,搭乘的一部慢速列车。 就像为什么要当导演,为什么要拍电影?为什么有电影梦? 这个题目自己不庞杂,回覆起来也天然直爽。 因为多半人从童年时期起就感应自己须要表达自己的思惟和情绪。 不然,就会不安和难熬疾苦。 正如杨德昌的《一一》中,阿弟问洋洋:“你拍┞封个干嘛?” 洋洋回覆说:“你自己看不到,我给你看啊。” -END- |
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