如何创作一部纪录片：纪录片文案创作-把握纪录片的结构——以《江南》、《苏园六纪》 ...

如何创作一部纪录片：纪录片文案创作-把握纪录片的结构——以《江南》、《苏园六纪》为例解析

在结构上进行整体的缜密安排,使散乱的内容做到杂而不越,就显得异常重要了。在这方面,《苏园六纪》和《江南》都以文化为主线,但在具体安排上却又各有特点。

我们先看《苏园六纪》

《苏园六纪》的切入点是苏州园林,通过园林文化来展示吴文化的风姿,但不可否认的是,苏州园林举世闻名,不少观众对苏州园林也都有所了解,而且有关苏州园林的纪录片已不胜枚举。因而,在整体的结构安排上,《苏园六纪》舍弃了对苏州园林一个一个地进行介绍的结构模式,不拘泥于某一园林历史沿革的琐细铺叙,而是在对众多园林进行整理、概括、提炼,将苏州园林看作一个艺术整体,对其进行综合的艺术感受。

在此基础之上,将这些感受分解为不同的方面,各有侧重，但在整体上构成对于苏州园林的文化阐释,苏州园林的审美意境也自然而然地蕴含其间。这样一来,大主题之下包含相互关联的若干小主题,小主题之内又包含着不同的素材,彼此相互衔接,构成苏州园林的多重吟唱。

从大的方面来讲,第一集《吴门烟水》作为全片的基础,从吴文化这个大时空下讲述苏州园林的产生背景,使苏州园林作为一种独特的历史文化的结晶而呈现于观众面前。第二至四集对苏州园林的构成要素进行介绍,这种介绍又处处体现着园林的审美特征与艺术意境。《分水裁山》重点介绍园林的叠山、理水,体现出“石是园之骨,水是园之脉”美学定位;《深院幽庭》讲园林的布局,一个“曲”字,道出了园林建筑的境界:《蕉窗听雨》则讲园林的花木经营,由花木精神逐渐过渡到人居环境。第五、六集阐述园林与人的关系,《岁月章回》讲园林的兴废沧桑,与历史相连缀;《风叩门环》则讲园林与外部世界的交流及园林保护。总起来看,整部作品生气贯注,充溢着吴文化的精神气质。