历史纪录片中故事的重要性：纪录片《故宫》解析——精彩故事：锦上添花之笔

历史纪录片中故事的重要性：纪录片《故宫》解析——精彩故事：锦上添花之笔

纪录片虽以纪录为宗旨,再现为目的,但许多纪录片为了能够吸引观众都经常使用故事化的手法,通过曲折生动的故事以增强其可视性。当然这种故事与故事片虚构故事不同,它的故事必须是实有其事,不能无中生有。《故宫》几乎每集都有几个故事吸引着观众的视线,它们或是传说,或是历史史实,但都是史书上记载过的、曾经广为流传的故事。

将历史事实通过情景再现加以演绎,使其具有故事性,是《故宫》故事化的手法之一。如《肇建紫禁城》一集中运木、运石两个故事都属于这种情况。高大的楠木在古代是如何运输过来的呢?作品引用了当时被派往四川的工部尚书宋礼的记载,“有一天山洪暴发,一株大木顺流而下,遇有巨石拦路,大木发出像雷鸣一样的巨响,撞击巨石,巨石裂开大木完好无缺”,后来永乐皇帝将发生这一故事的那座大山封为“神木山”,并从中受到启发,找到了运输巨木的绝妙办法。

气势磅礴的画面,加上激情饱满的解说,这一段成了《故宫》最动人的段落之一。在运输巨石方面,根据明史史料,讲述了运输最大的一块石头丹陛石的过程,“这块石头开采就动用了一万多名民工和六千多名士兵,而运往京城就更为艰巨,数万名民工,在运送石料的道路两旁,修路填坑,在隆冬严寒滴水成冰的日子,每隔一里左右就掘一口井,从井里汲水泼成冰道,两万民工一千多头骡子,用了整整28天的时间,才运到京城。运用民间传说来增添韵昧,是《故宫》故事化的又一手法。

在《故宫藏瓷》讲到一个传说,明万历年间,因为瓷器久冶不成,眼看皇帝的期限逼近,所有的工匠都面临被处死的危险,这时一个叫童刚的工匠奋身跳进熊熊燃烧的火炉里,陶瓷终于炼成了,童刚从此被封为“窑神”。这个传说的叙事设计,让人们从中真切地感受到制陶工艺的神圣性。故事传说的妙用,不仅激发人们对于历史的诗性想象,更使人们在诗性想象的追溯中感知古老的东方文明与历史。

纪录片《故宫》在故宫的全面修缮工程启动之时与观众见面,可谓恰逢其时。它一方面揭开了故宫这个明清两代皇家重地的神秘面纱,一方面也揭示出了故宫所蕴含的中华文化,面对历史的机遇,故宫向世界敞开了它的大门,诉说着自己,表达着自己,因为“它不仅仅是故宫人的,也不仅仅是中国人的,它是世界人的。