纪录片创作方法之：虚实相生，创造纪实之境——以大型纪录片《故宫》为例解析（上篇）

纪录片创作方法之：虚实相生，创造纪实之境——以大型纪录片《故宫》为例解析（上篇）

纪录片的基本特性之一就是它的客观性和真实性,这使纪录片的摄影具有以下特点:地和场景是真实的; 3.摄影机所面对的事件是客观发生的,并且拍摄行为不改变事件自身的发展轨迹已不复存在,所以《故宫》只能在解说词的“掩护”下,采用摆拍、补拍、扮演甚至采用现代技术三维动画合成等手段,化实为虚,以达到写实的目的与逼真的效果。通过这种虚实相生的手法,再现《故宫》过去的历史。

面对历史的不可还原,《故宫》运今于古,古今打通。对于紫禁城的修建,今天人们看到的只是史料中的记载,为了还原历史,《故宫》采用了古今比照的手法。在《肇建紫禁城》一集,作品由2005年成百上千个工人聚集故宫开始,转向500多年前修建紫禁城的工匠,让观众仿佛看到了古人的劳作。其中相通的原因在于,千百年来中国古典建筑的方法一直未有大的变化,今天工匠们使用的建筑方法依然延续着那时的工艺。

这种运今于古的手法在《故宫藏瓷》一集更为突出,摄制组为了再现当年制陶的盛况,展现当年景德镇制瓷的历史场景,专门奔赴江西景德镇,探寻那里的古窑址,又拍摄了瓷器烧制的每一个细节,在画面中,主要展现的是一双双在转动的泥坏模上抽样打磨的手。无论古今工匠们的衣服、头饰、形象发牛多少变化,他们劳作的手却是一样的,这一意象的抓取经典而又传神。这种古今相通之处,从精神深处再现了历史原貌,使观众从中品味出一种常与变之间的历史况味。