纪录片创作方法、叙事方法：举重若轻——以纪录片《故宫》为例（下）

纪录片创作方法、叙事方法：举重若轻——以纪录片《故宫》为例（下）

在《故宫藏瓷》里,文物画面展示伴随着画外音:“瓷器,是我们这个善于创造并深富美感的民族曾经所独有的,它有火的刚烈,水的优雅,土的敦厚,镜头缓缓地揭开了一件件瓷器的历史、传说与故事。在说到“秘色瓷”时,镜头对准一件件秘色瓷,并配以美妙生动的诗意解说:“它是温润的玉,它是晶莹的冰,它是山水之间的青翠”,讲到它的种种传说和神秘猜测,进到它的稀世罕见,从中展示出我们民族独特的历史文化。

第三,设置悬念、紧抓观众内心也是本片运用非常成功的方法之一。对于国宝命运的关注是本片的一个亮点,在采访那志良老人时我们知道,国宝的运输就是在逃难,“前脚走,后脚就炸,简直神了!”

飞机跟踪而至,那志良说,“那时消息真灵,不是他们灵,是我们灵,我们前脚刚走,敌人飞机就跟着炸了,我们都走了,炸就炸呗!”那志良老人的兴奋带着一种国宝幸,免于难的庆幸,这时画外音响起,“博物院的工作人员,在五年多的时间里,带着这批国宝,辗转了大半个中国,其间没有一件文物丢失或损坏,这是世界文物史上的一个奇迹!”至此,观众悬着的心才得以轻松下来。《故宫》对这种叙事形式的成功运用也说明,善于运用悬念讲好故事,不是故事片的专利,它同样可以拿来应用到纪录片的制作上。

如果说粗线条勾勒是交代事情发展的脉络的话,那么,典型形象的设置则是浓,墨重彩渲染一种文化意象,而悬念的设置使典型事件的叙事更加生动。正是对这些手法的综合运用,《故宫》才得以将那段尘封的历史形象地呈现在观众面前。