纪录片部落：纪录片应该怎么拍？——主持人在纪录片中的作用（以《望长城》为例）

纪录片部落：纪录片应该怎么拍？——主持人在纪录片中的作用（以《望长城》为例）

在《望长城》里,主持人基本上是以采访者和“导游”的身份出现的,长城本身的变迁、军事功用、长城内外的生态环境、种族和民俗,多是在被采访者的讲述中,在摄像机无所不及的“眼睛”里得到体现的。

在挑选主持人上剧组颇费了一番工夫,他们期望主持人最好能有深厚的生活积累,有一定的基本功:比较熟悉各族人民的生活、习俗,学识广博,语言表达能力强,性格粗犷,身体健壮,具备相当的表演技巧并有强烈的创作欲望等等。为了达到“全新”的效果,最好还是观众陌生的,这就排除了中央台现成知名主持人。这么苛刻的条件,只能在全国撒网寻找。最后相中的是解放军艺术学院毕业的锡伯族话剧演员焦建成和上海电视台主持人李培红。在沙漠中李培红由于身体原因不得不退出,由一头银发的女作家黄宗英接替。

片中的主持人,既不在演播室里坐着说,也不在拍摄现场手拿话简站着侃,而是作为节目中的一个角色出现,这个角色是观众的眼睛,又是摄像机的镜头,同时又能和被拍摄体打成一片,使主体、客体融为一体,共同完成编导所要表达的思想和意境 ,人们高度评价节目主持人焦建成的出色表现。他有形体和语言表演功底,却能把表演最大限度地生活化。或者说,他在尽力抛开和避免表演,努力把自己还原为普通人,善于和各种人攀谈,没有行话和职业腔。他的言语、行动,以至一笑一整都是那么自然得体,坦诚而亲切。他的才能每每在“邂逅”、“即兴”式采访中发出光彩。他和孙燕民的交谈,和市场买卖人的交谈,和点烽火的战士的交谈,在杨老汉家里过中秋,在裕固人家中试裕装,与父母的会面,都给人留下美好印象。

而“考中学生”和“追访王向荣”两段,则可以称为非戏之戏,美不胜收,是现场采访(主持节目)的典范。

当然《望长城》也存在不足之处。比如前两集个别镜头过长,事无巨细均入画面,未免有自然主义之嫌;而解说过少,缺乏必要的提示,观众的思想难免游离于“长城”之外,不得要领等等。但瑕不掩瑜,《望长城》的创作者们从遵循真实性原则出发,在现场采拍、同期声运用、全面调动综合表现元素等等方面做了大胆而有益的尝试,使该片朴素、真切的纪实风格如扑面而来的清风,使人精神为之一振。

它突破了中国电视纪录片创作长达30年之久的“画面十解说”的格里尔逊模式,改变了长期以来电视屏幕主观意识过强、说教味浓的局面,代表了我国90年代电视纪录片的发展风貌。从《话说运河》、《话说长江》到《让历史告诉未来》再到《望长城》,中国的电视纪录片创作已跨进一个新的里程。